建築大師胸中的丘壑：那些高高低低影響我們生活的智慧
作者：X-KnowledgeHOME编；中山繁信绘；龚婉如译
出版时间：2013年版
内容简介
建築名家們對世界不同地區、各種文化的深度探索，為人的居住與生存處境提出了精準又啟發創造力的觀察。對熟悉建築領域的讀者而言，本書是集結建築巨匠智慧的精華集，更是進一步認識新銳建築師背後傳承的知識工具；對建築涉獵不深的讀者，也可以藉由本書了解當代建築的核心概念及作品。
全書分為九個層面，探討建築對人類生活的文化意義，書末附有建築名家簡介，作者之一中山繁信更手繪建築大師們的代表作，獨具收藏價值。
‧建築師成為有錢人時，就是被淘汰的時候。
‧我們不是為了烹飪而待在廚房裡，而是為了度過烹飪的時間而待在廚房。
‧一個東西如果在任何人眼中看起來都一樣，就沒有價值了。
‧超高大樓正支配著停止思考的世界
‧不教導問題的解答。
‧大自然這本教科書裡，寫著成長的成果、大自然的豐饒和從容。
‧全世界都在迪士尼化。
‧紐約和東京的共通點，在於兩者都是都市，也都是非常狹隘的地方城鎮。
目錄
003 推薦序 賦予建築生命的話語──無可替代的記憶 謝宗哲
009 前 言 建築師們撼動世界的時代 澤井聖一
何謂建築
028 直立的樹木 安東尼．高第
030 所謂的「新空間」 吉阪隆正
032 建築的實用性起源 藤森照信
033 以植物被覆 百水先生
034 何謂二十世紀建築 藤森照信
035 人類的建築歷史 藤森照信
038 近代建築裡沒有時間 內藤廣
039 建築是生命體 內藤廣
040 何謂建築 密斯．凡德羅
042 包覆人的空間 香山壽夫
044 建築就是寂靜 路易．巴拉岡
046 這也是後現代主義 羅伯．范裘利
048 尋求特殊解 湯瑪斯．赫佐格
050 建築的豐富性 隈研吾
051 建築並非形體 隈研吾
052 建築就像輔助工具 賈克．赫佐格
053 視覺、觸覺與聽覺 賈克．赫佐格
054 激進的建築 賈克．赫佐格
056 獨特幾何學圖案的做法 法蘭克．洛伊．萊特
058 毛毛蟲與協同作用 巴克敏斯特．富勒
060 以數學觀點創作建築的方法 堀部安嗣
061 有機的建築 塚本由晴
062 自由曲線的發現 奧斯卡．尼麥耶
064 宇宙的建築 奧斯卡．尼麥耶
066 即使超過百億日圓也能被接受 藤森照信
何謂建築師
068 建築師的最後救生索 藤森照信
069 建築空間反映出時代空間 密斯．凡德羅
070 演奏所有的樂器 阿瓦奧圖
072 鑑賞建築的方法 藤森照信
073 了解細節的家譜 藤森照信
074 「建築並不存在」的路易．康 工藤國雄
076 對建築師來說最重要的事情 里卡多．波菲爾
077 到達更高的終點吧 安東尼．高第
078 七十歲才稱得上獨當一面 安東尼．雷蒙
079 九十五歲的普通生活 奧斯卡•尼麥耶
080 表現思想的廣告家 法蘭克．洛伊．萊特
何謂名作
082 近代建築的三大巨匠 高山正實
084 二十世紀建築巨匠的評價 藤森照信
086 打動內心深處的建築 藤森照信
088 二十一世紀的建築與高第 伊東豊雄
089 高第的暴風雨之日 薩爾瓦多．達利
090 高第所創造的形態之意義 伊東豊雄
092 高第的思考程序 伊東豊雄
093 高第的不確實未來 伊東豊雄
094 關於人類的事 丹．西蒙斯
098 二十世紀的帕德嫩神殿 藤森照信
100 「少即是多」的密斯．凡德羅 田所辰之助
102 與中世紀訣別 高山正實
103 密斯的知名建築的幽暗 石山修武
105 鐵與玻璃 高山正實
107 沒有牆壁也沒有柱子 ZZ
108 只有奇蹟是美麗的 工藤國雄
110 甚至無法以攝影記錄 阿爾瓦羅．西塞
112 看一看我所見 路易．巴拉岡
114 未來的線與過去的線 阿瓦奧圖
116 丹下健三與野口勇 藤森照信
118 雷姆．庫哈斯的目標 丹尼絲．史考特．布朗
何謂住宅
120 原始住宅的雛型 藤森照信
122 為了居住而存在的機械 柯比意
124 記憶的濃密氣息 鈴木了二
126 度過時間的場所 青木淳
127 打造沒有牆壁的房子 石山修武
128 「曖昧」的魅力 中山繁信
130 走廊要短、小 威廉．梅雷爾．瓦歷斯
132 房子和森林也是生活的道具 石山修武
133 我想要一方田 鯨井勇
134 皋月和小梅的家（《龍貓》） 內田青藏
136 傳統的生活方式 菊竹清訓
137 這就是所謂的家庭 菊竹清訓
138 獻給母親的小房子 柯比意
140 鄰近工作場所的住宅 難波和彥
141 建築師的居住論 難波和彥
142 為了改變生活而存在的家 難波和彥
143 箱型家版套房群住宅 難波和彥
144 沉默而穩靜的喧鬧 路易．巴拉岡
146 最難忘的景象 原廣司
147 在房子下面挖洞 原廣司
148 為了生存而放浪 原廣司
149 在成長中所見 原廣司
150 什麼是「居住」 原廣司
151 放浪者所見的景色 原廣司
152 在今天看來也一樣美麗 野澤正光
154 以物品創造的空間 古谷誠章
155 找回日本的風景 堀部安嗣
156 大自然裡找得到所有的顏色 密斯．凡德羅
何謂藝術
158 人類最初的藝術 藤森照信
159 二十世紀藝術的起源 藤森照信
160 建築是最初的造型藝術 安東尼．高第
161 所有的藝術都朝建築這個目標邁進 瑪莉．諾伊密勒斯
162 象牙塔裡的藝術家們 華特．葛羅培斯
163 藝術與生活之間的隔閡 華特．葛羅培斯
164 設計活動是沒有界線的 華特．葛羅培斯
165 包浩斯的產學合作 華特．葛羅培斯
166 推廣藝術運動的方法 華特．葛羅培斯
167 希特勒與包浩斯 克勞斯．韋伯
168 包浩斯也會作曲 華特．葛羅培斯
169 包浩斯的感官訓練 拉士羅．摩荷里．那基
170 高第的管風琴 加藤宏之
172 成為偉大藝術家的方法 羅伯．范裘利
173 有規則的地方 丹尼絲．史考特．布朗
174 作為前衛藝術的建築 藤森照信
175 前衛藝術建築之極限 藤森照信
176 反文化的消失 雷姆．庫哈斯
177 互相伸出援手的關係 伊藤俊治
178 艾菲爾鐵塔是一項藝術 伊藤俊治
180 所有一切都源自於光 安東尼．高第
181 和真牛一模一樣的畫作 法蘭克．洛伊．萊特
182 不要追求獨創性 安東尼．高第
何謂都市
184 貪婪的世界大都市 柯比意
185 改革者的觀點 柯比意
186 輝煌的未來城市 柯比意
187 城市是一種道具 柯比意
188 為了人類的幸福 柯比意
189 我們也是後現代主義者 丹尼絲．史考特．布朗
190 摩天大樓太小了 柯比意
191 所以摩天大樓真的太小了 八束はじめ
192 都市要小一點比較好 保羅．索列
193 蝙蝠俠漫畫 雷姆．庫哈斯
194 九一一事件之所見 雷姆．庫哈斯
195 被超高大樓支配的世界 雷姆．庫哈斯
196 隨時變化 漢斯．豪萊
何謂人類
198 在這個世界上所愛的東西 奧斯卡．尼麥耶
200 持續挑戰 阿瓦奧圖
202 今天是你，明天是我 艾瑞克．嘉納．阿斯普朗德
204 我們的經驗 野口勇
205 一個人的足跡 野口勇
206 如童話那種令人驚訝的感受 路易．康
207 人分成兩種類型 安東尼．高第
208 過於習慣複雜的東西 雷姆．庫哈斯
209 無可避免的弱點 雷姆．庫哈斯
210 只是妄想 雷姆．庫哈斯
211 何謂真正的英雄 柯比意
212 建築並不重要 奧斯卡．尼麥耶
213 為什麼我是我 藤森照信
214 人是個別的存在 藤森照信
何謂教育
216 治癒受傷環境的能力 阿瓦奧圖
218 植物是上帝施展的神技 金．烏楨
219 學校的起源 路易．康
220 探索比調查重要 華特．葛羅培斯
221 將學生丟入池塘 華特．葛羅培斯
222 絕不會硬套在學生身上 華特．葛羅培斯
223 包浩斯名稱的真正由來 華特．葛羅培斯
225 包浩斯帶來偉大影響的證據 海蒂．特朗尼
226 學生請待在現場 華特．葛羅培斯
227 如同工匠師傅一樣 高山正實
228 最難的部分 高山正實
229 不教導問題的解答 密斯．凡德羅
230 大自然這本教科書 法蘭克．洛伊．萊特
何謂日本
234 都市裡充斥著過於天真的仿製品 森川嘉一郎
236 全球的迪士尼化 森川嘉一郎
238 日本是日本獨有的 CKR設計團隊
239 沒有公共空間的城市 賈克．赫佐格
240 東京沒有廣場 雅可布．凡里斯
241 東京的街道很舒服 雅可布．凡里斯
242 出色的現代建築 丹尼絲．史考特．布朗
243 上百萬人的設計都市 丹尼絲．史考特．布朗
244 有如狹隘的地方鄉鎮 布魯斯．茂
245 充滿未來感而古樸的東京 布魯斯．茂
246 過去需要翻譯 漢斯．豪萊
248 日本傳統建築的力量 藤森照信
250 包浩斯的正倉院 克勞斯．韋伯
252 雪梨歌劇院與日本建築 金．烏楨
254 日本建築是一種雕刻 野口勇
255 建築物與庭院的關係 野口勇
256 野口勇所愛的父親 磯崎新
257 讓人流淚的風景 羅伯．范裘利
258 地球上的至高場所 羅伯．范裘利
259 建築名家簡介
