明代诗声理论研究
作者：李国新著
出版时间： 2017年版
内容简介
诗声理论研究是阐释中国诗学的一个重要维度，是一种微观、纵深、精细的研究，它与中国传统诗乐合、离的更迭发展流变关系颇大。诗声即诗歌的声音，以声律为主，其形成主要在声韵、节奏、字法、句法、章法、体式等六个层面，并主要呈现为自然之声和人为之声。明代诗声理论丰富，明人将诗学与哲学、美学等联系起来，从声气关系、声义关系、声情关系、声形关系等几个方面来展开讨论，使明代诗声理论既有回归传统诗学的倾向、又进一步发展至诗学之很高境界——神韵。总之，明代的诗声理论及与之相应的诗歌创作实践均颇有特色与价值。笔者首先从历时的角度对明代诗声繁盛的状况及原因进行了认真考察，继而从零散、冗杂的明代诗学材料中抽绎出一些主要命题以个案的方式来窥探明代诗声理论的大体状貌，*后探讨了明代诗声理论关注的主要问题及其诗学成就。
目录
引论
第一节 论题范围
第二节 以往研究的检讨、研究进路与内容及其意义
第三节 论题价值与意义
第一章 明代诗声理论的繁盛及其原因
第一节 历代诗声理论发展简况及明代诗声理论的繁盛
第二节 明代诗声理论繁盛的原因
第二章 音律之正变：明代前期诗声的展开
第一节 杨士弘《唐音》的“审音律之正变”论
第二节 高棅的“声律纯完”与“以声选诗”论
第三节 李东阳的“声调”论
第三章 声调：明代复古派诗论家对声的追求
第一节 李梦阳、王世贞的格调论
第二节 谢榛的“求声调”说
第三节 复古诗论的总结者——胡应麟的“体格声调”说
第四节 复古派的余绪——许学夷的“声气”说
第四章 诗主声、神韵、诗乐理一：晚明诗学的三个核心
第一节 郝敬的“诗主声”说
第二节 陆时雍“神韵”论
第三节 王夫之“诗乐理一”与“声情”说
第五章 明代诗学节奏、字法及其他诗声范畴论
第一节 节奏论与字法论
第二节 明代有关诗声的其他范畴
第六章 明代诗声理论的主要问题及理论贡献
第一节 明代诗声理论的主要问题
第二节 明代诗声理论的贡献
余论
第一节 明清诗声理论的关系
第二节 结语
参考文献
后记
